緊接上一回的淺論，今次就以實例比較一下各基本的敘事觀點。我們用的故事是曾在網站連載的《神拳》的其中一段，原本的故事是以第三身敘事觀點寫成。
原故事——第三身敘事觀點
「噹！」，拳證叫了聲「fight」，雙方立即擺出拳擊姿勢。子軒連環兩個刺拳，試探金慶東反應。金慶東高舉雙手，任由子軒的拳頭觸碰。這是老拳手的打法，保留體力，預備於拳賽後段反擊。
第一回結束，表面上是子軒佔盡上風，金慶東不過打了幾個虛拳。子軒知道，自己消耗了較多體力，但真正打到痛處的拳其實不多。
分析：第三身敘事觀點最常見，想象你在看電影，敘事觀點就是鏡頭。上文，就是一個敘事者在事件之外（拳賽）描述拳賽的情況。讀者就是透過敘述者的鏡頭看事件。鏡頭可以是遠鏡，包羅全景、衆多角色（子軒、拳證）。同時，可以插入敘述者的知識（這是老拳手的打法）爲補充資料。
題外話，這敘事者是非全知敘述者，因爲他知道個別角色心底的內心想法（子軒知道，自己消耗了較多體力，但不知道金慶東的想法）。我們會另文討論全知、非全知敘述者的分別和用法，暫此按下。
第一身敘事觀點
「噹！」「Fight!」輸人不輸陣，我先打出連環拳試試金慶東。金慶東舉起手擋住我的拳頭，我卻感受不到他抵抗的力量。這些老拳手，自知體力不足，就常常用這些打法。想保留體力，在後段反擊？哈，別小看我們這輩的能耐。我使出了不同的招式，金慶東還是忍著不出手。
第一回結束，毫不意外，我佔盡上風，金慶東只不過打了幾個虛拳。教練問我怎麼樣，雖然實際上我比想象中耗了更多體力，實際打到金慶東的痛處不多，但我點點頭表示還可以。看著對面的金慶東，表面兇狠，但一看他的雙目，毫無鬥志。打完第一回合，我完全不理解，他怎樣成為「出道者剋星」。保留實力和毫無鬥志是截然不同的東西。
分析：第一身敘事觀點的敘述者是子軒本人。所以，鏡頭的角度狹窄了，只限敘述者近處，不過第一身敘述還有本身的特異功能，自然毫不突兀地描寫敘述者的心理活動。這些都是來自敘述者，亦即角色子軒本身。
上文加入了大量子軒的感覺（金慶東舉起手擋住我的拳頭，我卻感受不到他抵抗的力量）、知識（這些老拳手，自知體力不足，就常常用這些打法) 和評語（想保留體力，在後段反擊？哈，別小看我們這輩的能耐），從而展露出他的性格。留意用字，可從中表達角色說話的語氣和教育水平。
第二身敘事觀點
「噹！」，拳證叫了聲「fight」，你馬上擺出拳擊姿勢，並使出連環兩個刺拳。為什麼？因為面對新的對手，你有必要試探一下他。你看見金慶東高舉雙手，抵住你的拳頭。賽前，教練已經跟你分析過這種老拳手的打法，他們利用你的衝動心理，以逸待勞，預備於拳賽後段向你反擊。
第一個結束，你佔了上風，場上的觀眾都為你喝彩，你的助手在背後忙著給你換乾毛巾，教練走來問你情況怎樣。你點點頭說無問題，但其實教練和你都知道剛才你消耗了較多體力，但真正能打到金慶東痛處的拳其實不多。但教練給了一個只有你明白的眼神。
分析：第二身敘事觀點。這種敘述方法最奇怪。我們慣於自己做（第一身敘事觀點），看別人做（第三身敘事觀點），而非別人描述你怎樣做。
第二身敘述者，除了可以很近距離描寫最貼近角色週遭的事情外，他也會看到角色眼睛看不見的事情（你佔了上風，場上的觀衆都爲你喝彩），就像轉述給你聽一樣。和事件發生的距離，嚴格來說，似是偏向第三身觀點。
但是這種敘述觀點，寫得不好的話，第二身敘事觀點令人覺得不自然和陌生，還常常予人被控制、被指示的感覺。在這種觀點內，敘事者告訴你，你做的事情（你馬上擺出拳擊姿勢）、你的經歷（教練已經跟你分析過）。但若然寫得好，往往讀者就會像被催眠一樣，真的代入於「你」之中。
概括而言，第一身敘事觀點，最易描述角色（此處即敘述者）的內心世界，最易表達角色的行爲和背景。描述的事情，最爲臨場。但亦受限於敘述者的眼睛、知識。
第二敘事觀點，嘗試叫讀者代入角色中，這種敘事觀點可以賦予角色行爲、心理，也可以描述角色身邊的事。然而，因爲和我們日常的認知有習慣有距離，所以難以掌握，更多時會製造出不自然的感覺。日常生活最常遇到的例子是書信，當故事引用書信時，理所當然是第二敘事觀點。
另外，第二敘事觀點一直像跟讀者（此處，角色「你」和讀者身份重疊）對話，有些作品會藉此跟讀者對話，甚至挑戰讀者。
第三敘事觀點，鏡頭的範圍最廣，可以宏觀地描述場景，也可以特寫不同角色的神情動態。當然也能補充額外的背景資料。正常的第三敘事觀點只能看見表面，不會窺探內心世界，這是其中一種限制。臨場感不給第一身敘事觀點也是一種缺點。
希望以上的文字和分析，讓大家知道三大敘事觀點的優劣。
